说起宫斗剧的鼻祖，相信绝大多数人第一印象就是《金枝欲孽》。《金枝欲孽》，主要讲述了嘉庆年间，新一届秀女玉莹、尔淳、宫女掌事安茜以及正得盛宠的如妃在波谲云诡的后宫，为了各自的目的和生存缠斗的故事。剧中没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，这或许是对人性最真实的刻画，足以见监制戚其义的深厚功底。

同样是戚其义监制的另一部剧《天与地》，一样给了我很大的震撼。

《天与地》，讲述了一群年少时的好友宋以朗（黑仔）、刘俊雄（鼓佬）、郑振轩、许家明以及家明女朋友叶梓恩（Yan）共同组成了一支乐队。一次雪山意外，家明丧生，生还的几位好朋友从此分道扬镳。再见之时，均已中年，且都有了很大的变化。

黑仔变得唯利是图，眼里只剩钱，为了钱不惜欺骗别人的感情；鼓佬一心投入到工会工作中，与妻子感情日渐冷淡；振轩失去了过往的记忆，一家人其乐融融；Yan虽然结婚，却因深爱着家明不愿意接受他已死的事实，用酒精和男人麻痹自己。不知不觉中，他们都变成了自己曾经最讨厌的人。

当几人都回忆并且告知梓恩家明失踪的真相：是他们在雪山太饿吃了家明的时候，他们再一次改变。黑仔从撒谎成性、不择手段，慢慢开始说实话，放弃以前那套做人的准则；鼓佬却从一个甘于牺牲奉献、为了工友利益努力的人，变成了习惯说谎，曲意逢迎的人；振轩消沉了很长一段时间，被夹在黑仔和鼓佬中间不知如何是好；梓恩则终于清醒了许多，但随之而来的是知道真相的痛苦和对人的不再信任。

最终，在曾经的好朋友就快互相残杀的时候，梓恩站了出来，用自己的话语化解了仇恨，让几人重新找回了当时组乐队时的理想和心境。

在剧中，每一个人都在变，随着时间，随着事件而改变。无论是变好还是变坏，都离曾经的自己越来越远。

那个青春洋溢、苦中作乐的乐队5人组不见了，取而代之的是已经永远回不来的1个人和被金钱、感情、家庭、事业等折腾得一团乱的4个人。

人是如此，建筑也是如此。兼职如此，人也是如此。尤其是叶梓恩在电台的一番台词“旧区的街道比较狭窄，楼宇屋檐的规格大小不一，加上冷气机和伸往街上的各种招牌，令同一场雨从大角咀落下，所发出的声音也非常不一样。就像许多人不同的脚步声，有走得快的，有走得慢的；对前景充满希望的步伐，对前路感到茫茫的步伐；有老人家的，有小伙子的。当与中环的雨声作对比，你自然会觉得我们这个城市本来处处是大角咀这种旧区，本来处处都该是如此多姿多彩的。可是在我录这段声音的时候，一位露宿者说雨声已经跟以前的大不一样了。是因为多了许多大型豪宅？高架公路？还是屏风大厦所造成的死气沉沉？总之雨声变得越来越像中环。就像做人想保持自我却越来越难一样。不要觉得奇怪听一位露宿者对雨声的看法，可能只是因为没人愿意跟一位露宿街头的人聊天而已。要栖身街头的滋味，我不懂得想象，但是我愿意聆听他们的故事。因为我觉得每一个人，都有他们想跟别人分享的话语。在街上的你，我知道你明白我的意思，对吗？”

生活的无奈，让我们放下了曾经引以为傲的坚持；现实的残酷，让我们不得不收起自己的棱角。于是，在不知不觉中，我们在蹉跎岁月；在蹉跎岁月中，我们变得越来越没有了自我，有的只是一个社会主流价值希望的，缺乏灵魂的空壳。

“为什么人长大了之后就要有那么多妥协那么多考虑那么多理由去面对现实才叫正常？音乐就是音乐，就算没人理我们，没有人帮我们出唱片，没有成就，只要我们做回自己，一样可以比其他人强的。”这是剧中，家明几人决定解散乐队时梓恩发出的疑问，这也是我对自己，对大家疑问。

人是要成长的，但是学会聪明一点，不表示就会变得更现实。同样的，要面对现实，并不代表我们要放弃自我意识，要屈从大众审美，要活在主流当中，为什么我们不能有自己的一套关于生存意义的解释方法呢？我们的城市，本应该是多姿多彩，有明有暗的；同样的，作为独立个体的人，我们也应该是多元化的、保持个体独立性的，而不应该成为某一个人或某一群人的附庸。

最后，以剧中的主题曲《年少无知》的几句歌词结尾：只可惜生活是一堆挫折，可惜生命是必须妥协。如果命运能选择，十字街口你我踏出的每步更潇洒；如果活着能坦白，旧日所相信价值不必接受时代的糟蹋。